Octagésima entrega de los premios Oscar

La alfombra roja estaba extendida a lo largo de la entrada del antiguo teatro Kodak, Los artistas iban desfilando y uno a uno fueron entrevistados. Dieron a conocer datos desde la ropa que vestían, hasta anécdotas del trabajo.

La octogésima cuarta entrega de los premios Oscar, comenzó con un video, que más que divertido pasó por tonto. Billy Crystal nuevamente fue el presentador del evento de la academia cinematográfica que premia al cine de Hollywood y el extranjero.  

Aunque no lo crea, el Super Bowl, es el evento más visto de EE.UU, superando con creces al Oscar, y no lo dudo, estos premios son una gala de aburrimiento y tonterías.  Siento que ha sido la peor entrega que he visto, y vaya que he visto varias, pero no todo es malo, sucedieron cosas resaltantes como la entrega de la estatuilla a Christopher Plummer por su trabajo como actor de reparto en Beginners, a sus 82 años – dos años menos que la gala de los Oscar – se convirtió en el actor más longevo en recibir el premio.

Lo que no supo imprimir Billy Crystall, se encargaron de hacerlo Emma Stone y Ben Stiler, hicieron algo distinto, quizás estaba en el guión del evento, pero supieron imprimir esa improvisación, situación que no se presentó con Natalie Portman, que resultó infinitamente aburrida, leyó terrible y no transmitió nada de lo que decía, a de Colin Farrel.

               

           La película The Artist, fue la más ganadora del evento, junto con Hugo. Otra que resultó ganadora fue Meryl Strep, quien recibió la estatuilla por mejor actriz principal.

CATEGORÍAS A LOS PREMIOS ÓSCAR:

·         Mejor película, 1928 hasta hoy. Es considerado el más importante de los Premios Óscar, ya que es el resultado final de la colaboración en producción, dirección, actuación, escritura y esfuerzos desplegados para una película.

·         Mejor director, 1928 hasta hoy. Es uno de los premios Óscar que se entrega a los directores por su trabajo en la industria cinematográfica por la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de Hollywood.

·         Mejor actor, 1928 hasta hoy. Es una las categorías de los Premios Óscar que cada año entrega la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas en Los Ángeles, California.

·         Mejor actriz, 1928 hasta hoy.  Reconocimiento a una actriz que ha demostrado una interpretación sobresaliente en una filmación para la industria cinematográfica.

·         Mejor guion adaptado, 1928 hasta hoy. Guion adaptado es el término con el que se conocen las adaptaciones cinematográficas de obras literarias no realizadas inicialmente como guiones cinematográficos, sino como novelas u obras de teatro.

·         Mejor fotografía, 1928 hasta hoy. Se le entrega a la mejor composición de imágenes. Entre 1939 y 1966 (aunque con el paréntesis de 1957), este premio se dividió en dos categorías, una para películas en blanco y negro, y otra para películas en color.

·         Mejor dirección de arte, 1928 hasta hoy. También llamado a lo largo de la historia de este premio, o según las traducciones a la mejor decoración o a la mejor dirección artística, se ha venido entregando desde la primera sesión de estos premios. Entre 1940 y 1966 (aunque con el paréntesis de 1957 y 1958), este premio se dividió en dos categorías, una para películas en blanco y negro, y otra para películas en color.

·         Mejor sonido, 1930 hasta hoy. Premio a la mejores efectos de sonidos, sonido ambiente, diálogos y todo aquello que se escuche, incluyendo los silencios.

·         Mejor cortometraje de ficción, 1931 hasta hoy.

·         Mejor cortometraje animado, 1931 hasta hoy. La categoría fue conocida como "cortometraje, dibujos animados" entre 1932 y 1970, y como "cortometraje, película animada" entre 1971 y 1973. El nombre actual ha sido utilizado desde 1974.

·         Mejor banda sonora, 1934 hasta hoy. Entre los años 1995-98 se decidió dividir esta categoría entre Banda sonora de comedia/musical y Banda sonora de drama.

·         Mejor canción original, 1934 hasta hoy. Se premia al compositor de la canción del filme.

·         Mejor montaje, 1935 hasta hoy. Es premiado el trabajo de edición y sincronización de las imágenes.

·         Mejor actor de reparto, 1936 hasta hoy. Es una las categorías de los Premios Óscar que se le entrega a los actores que no son principales.

·         Mejor actriz de reparto, 1936 hasta hoy. Es una las categorías de los Premios Óscar que se le entrega a las actrices que no son principales.

·         Mejores efectos visuales, 1939 hasta hoy. Todo lo que tiene que ver con explosiones, iluminaciones, reflejos y más, se premia en esta categoría.

·         Mejor guion original, 1940 hasta hoy. Se otorga a los escritores que consiguen una buena historia sin utilizar materiales ajenos o anteriores (libros, obras de teatro, otras películas...)

·         Mejor documental corto, 1941 hasta hoy. Como su nombre lo indica, se le hace entrega del premio al mejor documental corto.

·         Mejor documental largo, 1943 hasta hoy.  El Premio de la Academia para el mejor documental largo es el premio de mayor prestigio para los filmes documentales.

·         Mejor diseño de vestuario, 1948 hasta hoy. Este premio de la Academia fue entregado por primera vez para las películas hechas en 1948. Premios separados eran entregados a películas en blanco y negro y a películas en color.

·         Mejor película de habla no inglesa, 1956 hasta hoy. Aunque el título original del premio en inglés es Academy Award For Best Foreign Language Film; cuya traducción al español es Óscar a la mejor película de habla no inglesa, el premio es ampliamente conocido como Óscar a la mejor película extranjera.

·         Mejor edición de sonido, 1963 hasta hoy. Aquí se premia la mejor posición, realización y construcción del efecto de sonido.

·         Mejor maquillaje, 1981 hasta hoy. Es el premio otorgado al mejor maquillaje.

·         Mejor película de animación, 2001 hasta hoy. Se le entrega un reconocimiento a la mejor película realizada con efectos de animación.

Otras categorías se han ido creando y desapareciendo, o no han tenido excesiva continuidad.

·        

      Mejor argumento, 1928 hasta 1955. El Óscar al mejor argumento fue un premio que otorgó la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de Hollywood entre 1928 y 1956 y que es considerado como el predecesor del premio al mejor guion original, que se creó en 1940.

Otros Óscars:

·         Premio a unos efectos especiales especialmente meritorios

·         Premio juvenil de la Academia (Este trofeo se entregó de modo intermitente entre 1934 y 1960)

·         Óscar al mejor ayudante de dirección

·         Óscar a la mejor coreografía

·         Premios Óscar que sólo se entregaron en 1928: Mejor calidad artística de producción, mejores efectos de ingeniería y al mejor autor de rótulos

NOMINACIONES Y GANADORES DE LA OCTAGÉSIMA CUARTE ENTREGA DE LOS PREMIOS OSCAR

OSCAR 2012: NOMINADOS MEJOR PELÍCULA:

·         The Artist

·         Los descendientes

·         Tan fuerte, tan cerca

·         Criadas y señoras

·         La invención de Hugo

·         Midnight in Paris

·          Moneyball: Rompiendo las reglas

·         El árbol de la vida

·         War Horse (Caballo de batalla)

OSCAR 2012: NOMINADOS MEJOR DIRECCIÓN

·         Woody Allen - Midnight in Paris

·         Michel Hanazavicius - The Artist

·         Terrence Malick - El árbol de la vida

·         Alexander Payne - Los descendientes

·         Martin Scorsese -  La invención de Hugo

OSCAR 2012: NOMINADOS MEJOR ACTRIZ PROTAGONISTA

·         Glenn Close - Albert Nobbs

·         Viola Davis - Criadas y señoras

·         Rooney Mara - Millennium: Los hombres que no amaban a las mujeres

·         Meryl Streep - La dama de hierro

·         Michelle Williams - My Week with Marilyn

OSCAR 2012: NOMINADOS MEJOR ACTOR PROTAGONISTA

·         Demián Bichir - A Better Life

·         Brad Pitt - Moneyball: Rompiendo las reglas

·         George Clooney - Los descendientes

·         Jean Dujardin - The Artist

·         Gary Oldman - El topo

OSCAR 2012: NOMINADOS MEJOR ACTRIZ DE REPARTO

·         Bérénice Bejo - The Artist

·         Jessica Chastain - Criadas y señoras

·         Melissa McCarthy - La boda de mi mejor amiga

·         Janet McTeer - Albert Nobbs

·         Octavia Spencer - Criadas y señoras

OSCAR 2012: NOMINADOS MEJOR ACTOR DE REPARTO

·         Kenneth Branagh - My Week with Marilyn

·         Jonah Hill  Moneyball: Rompiendo las reglas

·         Nick Nolte -  Warrior

·         Christopher Plummer - Beginners

Max Von Sydow - Tan fuerte, tan cerca

MEJOR PELÍCULA EN LENGUA EXTRANJERA

·         Bullhead (Bélgica)

·         Footnote (Israel)

·         In Darkness (Polonia)

·         Monsieur Lazhar (Canadá)

·         Nader y Simin, una separación (Irán)

MEJOR PELÍCULA DE ANIMACIÓN

·         Chico & Rita

·         Kung Fu Panda 2

·         El gato con botas

·         Rango

·         Un gato en París

MEJOR GUIÓN ORIGINAL

·         Michel Hazanavicius por The Artist

·         Kristen Wiig, Annie Mumolo por La boda de mi mejor amiga

·         J.C. Chandor por Margin Call

·         Woody Allen por Midnight in Paris

·         Asghar Farhadi por Nader y Simin, una separación

MEJOR GUIÓN ADAPTADO

·         Alexander Payne, Nat Faxton, Jim Rash por Los descendientes

·         John Logan por La invención de Hugo

·         George Clooney, Grant Heslov, Beau Willimon por Los idus de marzo

·         Aaron Sorkin, Steven Zaillian, Stan Chervin por Moneyball: Rompiendo las reglas

·         Bridget O'Connor, Peter Straughn por El topo

MEJOR BANDA SONORA ORIGINAL

·         John Williams por Las aventuras de Tintín: El secreto del Unicornio

·         Ludovic Bource por The Artist

·         Howard Shore por La invención de Hugo

·         Alberto Iglesias por El topo

·         John Williams por War Horse (Caballo de batalla)

MEJOR CANCIÓN ORIGINAL

·         Man or Muppet, de Los Muppets. Música y letras de Bret McKenzie

·         Real in Rio, de Rio. Música de Sergio Mendes y Carlinhos Brown. Letras de Siedah Garrett

MEJOR FOTOGRAFÍA

·         Guillaume Schiffman por The Artist

·         Jeff Cronenweth por Millennium: Los hombres que no amaban a las mujeres

·         Bob Richardson por La invención de Hugo

·         Emmanuel Lubezki por El árbol de la vida

·         Janusz Kaminski por War Horse (Caballo de batalla)

MEJOR DIRECCIÓN ARTÍSTICA

·         The Artist. Diseño de producción de Laurence Bennett; decorados de Robert Gould

·         Harry Potter y las reliquias de la muerte - Parte 2. Diseño de producción de Stuart Craig; decorados de Stephenie McMillan

·         La invención de Hugo. Diseño de producción de Dante Ferretti; decorados de Francesca Lo Schiavo

·         Midnight in Paris. Diseño de producción de Anne Seibel; decorados de Hélène Dubreuil

·         War Horse (Caballo de batalla). Diseño de producción de Rick Carter; decorados de Lee Sandales

MEJOR DISEÑO DE VESTUARIO

·         Lisy Christl por Anonymous

·         Mark Bridges por The Artist

·         Sandy Powell por La invención de Hugo

·         Michael O'Connor por Jane Eyre

·         Arianne Phillips por W.E.

MEJOR MAQUILLAJE

·         Martial Corneville, Lynn Johnston y Matthew W. Mungle por Albert Nobbs

·         Nick Dudman, Amanda Knight y Lisa Tomblin por Harry Potter y las reliquias de la muerte, parte 2

·         Mark Coulier y J. Roy Helland por La dama de hierro

MEJOR MONTAJE

·         Anne-Sophie Bion y Michel Hazanavicius por The Artist

·         Kevin Tent por Los descendientes

·         Kirk Baxter y Angus Wall por Millennium: Los hombres que no amaban a las mujeres

·         Thelma Schoonmaker por La invención de Hugo

·         Christopher Tellefsen por Moneyball: Rompiendo las reglas

MEJOR MEZCLA DE SONIDO

·         David Parker, Michael Semanick, Ren Klyce y Bo Persson por Millennium: Los hombres que no amaban a las mujeres

·         Tom Fleischman y John Midgley por La invención de Hugo

·          Deb Adair, Ron Bochar, Dave Giammarco y Ed Novick por Moneyball: Rompiendo las reglas

·         Greg P. Russell, Gary Summers, Jeffrey J. Haboush y Peter J. Devlin por Transformers: El lado oscuro de la luna

·         Gary Rydstrom, Andy Nelson, Tom Johnson y Stuart Wilson por War Horse (Caballo de batalla)

MEJORES EFECTOS VISUALES

·         Tim Burke, David Vickery, Greg Butler y John Richardson por Harry Potter y las reliquias de la muerte - Parte 2

·         Rob Legato, Joss Williams, Ben Grossman y Alex Henning por La invención de Hugo

·         Erik Nash, John Rosengrant, Dan Taylor y Swen Gillberg por Acero Puro

·         Joe Letteri, Dan Lemmon, R. Christopher White y Daniel Barrett por El origen del planeta de los simios

·         Scott Farrar, Scott Benza, Matthew Butler y John Frazier por Transformers: El lado oscuro de la luna

MEJOR MONTAJE DE SONIDO

·         Lon Bender y Victor Ray Ennis por Drive

·         Ren Klyce por Millennium: Los hombres que no amaban a las mujeres

·         Philip Stockton y Eugene Gearty por La invención de Hugo

·         Ethan Van der Ryn y Erik Aadahl por Transformers: El lado oscuro de la luna

·         Richard Hymns and Gary Rydstrom por War Horse (Caballo de batalla)

MEJOR CORTOMETRAJE

·         Pentecost, Peter McDonald y Eimear O'Kane

·         Raju, Max Zähle y Stefan Gieren

·         The Shore, Terry George y Oorlagh George

·         Time Freak, Andrew Bowler y Gigi Causey

·         Tuba Atlantic, Hallvar Witzø

MEJOR CORTOMETRAJE DE ANIMACIÓN

·         Dimanche/Sunday, Patrick Doyon

·         The Fantastic Flying Books of Mr. Morris Lessmore, William Joyce y Brandon Oldenburg

·         La Luna, Enrico Casarosa

·         A Morning Stroll, Grant Orchard y Sue Goffe

·         Wild Life, Amanda Forbis y Wendy Tilby

MEJOR LARGOMETRAJE DOCUMENTAL

·         Hell and Back Again, Danfung Dennis y Mike Lerner

·         If a Tree Falls: A Story of the Earth Liberation Front, Marshall Curry y Sam Cullman

·         Paradise Lost 3: Purgatory, Joe Berlinger y Bruce Sinofsky

·         Pina, Wim Wenders y Gian-Piero Ringel

·         Undefeated, Wim Wenders y Gian-Piero Ringel

MEJOR CORTOMETRAJE DOCUMENTAL

·         The Barber of Birmingham: Foot Soldier of the Civil Rights

·         Movement, Robin Fryday y Gail Dolgin

·         God Is the Bigger Elvis, Rebecca Cammisa y Julie Anderson

·         Incident in New Baghdad, James Spione

·         Saving Face, Daniel Junge y Sharmeen Obaid-Chinoy

·         The Tsunami and the Cherry Blossom, Lucy Walker y Kira Carstensen

Pareja porno: un amor que sale de la pantalla

Love Actually (2003), traducido al español como "Realmente Amor", es una película escrita y dirigida por Richard Curtis, el también creador de Notting Hill (1999) y El diario de Bridget Jones (2001).

Realmente amor es una película inglesa del género comedia y drama. Los hechos toman lugar en Londres, todo ocurre en tan solo cuatro semanas antes de la noche de navidad. Son ocho historias de amor, que están vagamente relacionas entre sí.

Dos jóvenes actores de la industria pornográfica se conocen el set de grabaciones, John (Martin Freeman) es suficientemente tímido, mientras que Judy (Joanna Page), es bastante despreocupada. Durante el rodaje de la película, John trata de buscar conversación con Judy, hablan del tráfico, del nuevo primer ministro y otras cosas. 

Cada vez que el director anuncia un cambio de escena o pose, John le pide permiso, con pena, a Judy para poder tocar sus senos, o le pregunta si se siente bien, siempre buscando la comodidad a pesar de tratarse de una película porno.

Durante la realización de la película se van conociendo, hasta que John toma la valentía suficiente para invitarla a una cita, invitación que acepta sin pestañeo y se da inicio a una aventurado noviazgo entre dos actores de la industria para adultos.

Más adelante cuando amigos de la pareja les preguntan cómo se conocieron, ellos ignoran la preguntan y siguen caminando, pero Judy, ya tiene en su mano un anillo, está comprometida con John.

Al final de su historia, se encuentran en el aeropuerto con un amigo al que le comentan que se casaron y se van de luna de miel.

«Y todo por un condón»

Rubén Quast en País Portátil
Maracaibo, diciembre de 2011

El día estaba pautado, faltaban dos horas para ir a casa de Lucy Fernández. Todos quedábamos mudos ante ella. Estudiamos juntos desde niños y nunca me había atrevido a decirle una palabra.

En la universidad, nos tocó ser pareja para uno de esos  trabajos de los malos profesores que no llevan a ninguna parte. No podía creerlo. Sólo pensaba, «mientras esté leyendo aprovecho para mirarle el escote».

Llegué a la puerta de su casa. Toqué con los puños, no había timbre. Golpeé dos veces más hasta que una voz decía «¡ya voy!» El zumbido de la sangre subiendo, bajando, me llegaba a los oídos. Exactamente en 63 segundos abrió la puerta. Esa mirada, ese pelo, esa piel, su olor. Me invitó a pasar. Un beso de cariño en la mejilla, la mitad de un abrazo, y subimos la escalera: era su habitación, un aviso en la puerta decía «Lucy». Era una extensión de ella, de sus aromas. Era limpia, ordenada, con colores rosa, blanco, rojo.

Marcaba en teléfono y me dijo que tomara asiento, mientras señalaba un sillón enorme, rojo, cómodo. Fantaseé. Cómo sería, con ella, entre tanto rojo y comodidad. Ella agitaba las manos mientras hablaba al teléfono, parecía discutir. Encendió un cigarrillo y era lo más sexy que había visto fuera de mi vida de cinéfilo.

Me dijo que ya volvía. Una sola lágrima le bajaba hasta la mejilla, y ese brillo que viene de la tristeza anunciaba otras. Asentí, y mientras se alejaba solté los cuadernos. Tocaba el sillón y era a Lucy a quien tocaba.

De regreso me dijo que la disculpara por no poder comenzar aún el trabajo, pues se sentía muy mal.

― ¿Te puedo ayudar?― me ofrecí.

― No, supongo que no, estoy muy triste, ya me pasará.

― Insisto, quiero hacer algo por ti.

― ¿Tienes condones?― dijo.

Sentí que el corazón se salía. Todo mi cuerpo hervía y lamenté aquella caja de condones, de hace meses, y que de tres usé uno para aprender a ponerlo, y fue en una paja.

―No tengo, pero en 10 minutos estoy aquí.

― Apresúrate, me quiero morir―, dijo.

Dejé caer los libros, bajé, corrí en busca del carro, garabateé la llave en la cerradura, pero con tanta fuerza que quedé con la mitad de la llave en la mano y la otra mitad en el cerrojo. No le di importancia y comencé a caminar, sin rumbo, pero sabiendo lo que quería encontrar. La calle oscura, no conocía el sector, miraba de lado a lado y no veía nada parecido a una farmacia, panadería o donantes de condones.

Traté de esperar un taxi, pero nada. Encontré un puesto de ventas de hamburguesas y le pregunté al encargado si sabía de algún lugar y —mientras con el mismo cuchillo que se rascaba el cuello, picaba el repollo, con bastante destreza, eso sí—, me dijo que por ese rincón de la ciudad las cosas son más peligrosas y por eso todo lo cierran temprano. Pensaba en el peligro de caminar en esa oscurana, pero al recordar a Lucy Fernández transpiraba, sudaba todo el miedo y sentía que mi sangre corría, toda, hacia mi sexo. Un carro casi me atropella. Era el mío, lo identifiqué en segundos, por el sonido de la correa y la vieja calcomanía de Metallica pegada en el vidrio de atrás. Me pregunto por la destreza del malhechor al momento de robar. Personas así pueden hacer, en condiciones extremas, lo que no pude hacer con la llave y con el tiempo. Lamenté no haber asegurado el carro, pero antes de llorar quería conseguir lo único que me importaba.

Detuve un taxi que pasaba, le pedí que me llevara a alguna farmacia o supermercado que estuviese abierto. Pasamos por varios establecimientos comerciales y ninguno estaba abierto. Miré el reloj que tenía el taxi y me di cuenta de que había salido de la casa de Lucy Fernández hacía más de 2 horas, aunque le había dicho que sólo serían 10 minutos.

Cansado, sucio, desanimado, le dije al taxista que me llevara a casa de Lucy. Ya estaba resignado. El taxista sabía que algo no andaba bien conmigo, y por esos afanes de su segunda profesión —la de sacar conversación—, le expliqué, paso a paso, lo que había sucedido.

― Y todo por un condón―, le dije llegando a casa de Lucy.

―¿Por un condón?, haberme dicho antes, toma, y te doy dos por si algo te sale bien.

―Qué buen servicio el suyo, señor, tenga, quédese con el cambio.

Corrí a la puerta como fiera por su presa. Toqué con afán, con fuerza, luego con saña, con desespero. No salía nadie. Me senté un rato, a descansar; las piernas las tenía adoloridas. De repente una luz intensa, acompañada de calor, golpeaba mi cara, y ya mi noche era día.